此前，在《超能一家人》的评论区经常看到有网友好奇：“我是不是失忆了，我怎么记得这部电影已经上映过了”，为澄清这个误会，现场首次曝光马丽、常远、魏翔客串了本片，还播放了马丽和常远录制的视频。马丽和常远都表示，“如果电影已经上映过了，观众朋友们会不知道我们演了吗”，就连澄清都透着喜感。宋阳分享在邀请他们客串时，他们三个都是一口就答应了，“我们就是一家人，他们也不想放过能聚在一起的机会，这就是我们麻花一家子”。常远还爆料在电影中的客串，将挑战自己最不擅长的“唱跳”表演，令人期待。

当然，这对于孙俪来说，也是一个新的突破。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

该剧总编剧兼总导演徐兵表示，这次尝试以单元段落的形式创作《欢颜》的剧本，以徐天的成长为故事主线，希望能够以这一形式，分阶段清晰地展现主人公徐天的一路心理变化以及成长。“每个单元都有一位陪伴徐天成长的人，他们言传身教地将徐天心中的信仰火种点亮燃烧。徐天和他一路上碰到的人，他们都是大时代下的小人物。”剧中，从开篇廖凡出演的老孙开始，每一个“送路人”都是改变徐天人生轨迹的关键节点。

这一点都不幼稚。

事实上，《THE HAMLET》并非王天源导演第一次获得电影节的肯定。他之前的作品就曾斩获2020年中美电影节最佳短片奖，入围过威尼斯短片奖、洛杉矶电影节等多个国际知名奖项，广泛地展示了他的演技和表演才华，得到了广泛的认可和好评，这也是中国导演在国际电影界的日渐成熟和强大的证明。